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                “復制”出一部評分8分的電影劇本,問題有票房嗎

                2022-06-09 22:54:31

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                瀏覽量:82

                最近,有看過《星際迷航2:暗黑無界》(Star Trek Into Darkness,2013)這部電影的學生向我咨詢:“我想寫出像它那樣的劇本,會不會很難?”

                當時我還沒看過這部電影,于是趕忙借來觀看了一遍??催^之后,我的結論是,想要創作出那樣的劇本并不困難(這并不意味著任何人都可以簡單地編寫出《星際迷航 2:暗黑無界》那樣的劇本,只是它在劇作方面的結構并不復雜而已。希望大家不要誤解我的意思)。



                首先,關于向我提問的學生所提及的“那種劇本”,我們先來明確一下它的含義。“那種劇本”,內容應當十分緊湊,由接二連三的片段插曲推動情節發展;每一個配角都擁有十分出彩的場面,各領風騷且旗鼓相當;主線故事始終契合中心軌跡,情節上有張有弛。

                 

                我將這種手法稱為“關聯型敘事法”。這種手法對于編劇的天賦與才能沒有任何要求,是一種任何專業編劇都能輕松駕馭的古典編劇方法。

                 

                但是,“關聯型敘事法”在使用上存在一個大前提:整個故事中必須明確地存在具有推動力的中心軌跡。


                 

                那么,我們來概括一下《星際迷航 2:暗黑無界》的中心軌跡:“X 與 Y 知根知底彼此信賴,但是近來發生了些許磕絆。之后,在拉攏人心上能力極強的 Z 出現在他們身邊,造成了 X 與Y 關系的破裂。結果,與 Z 接觸過于密切的 X 失去了原有的能力。Y 再次認識到了 X 的重要性,與 Z 對峙并將他驅逐出他們的組織。最后,X 恢復了原有的能力,并與 Y 重歸于好?!?/span>

                 

                不必多說,看過電影的朋友們肯定明白,X 對應的是柯克艦長,Y 是史波克,Z 是可汗。



                一部分悟性敏銳的讀者也許已經發覺到了這一點:《星際迷航 2:暗黑無界》的中心軌跡與典型的情節劇的中心軌跡是相同的。

                 

                “夫妻二人經歷了轟轟烈烈的戀愛,走向了婚姻的殿堂。原本恩愛有加的兩人最近卻冷淡下來,不再親昵。這時,一個性感美女出現在他們的生活中,丈夫不禁心猿意馬。丈夫對于這段外遇的投入越來越多,導致夫婦關系產生了裂痕。隨后,丈夫發現情人是個十分可怕的女人,但是為時已晚。丈夫失去了名譽和地位。盡管不能理解丈夫的外遇,妻子依然深愛著丈夫。她將丈夫的情人修理了一番,而丈夫對自己的所作所為有所反省,回到了妻子的身邊?!?/span>



                顯而易見,《星際迷航 2:暗黑無界》的劇情框架與上述中心軌跡相差無幾。

                 

                “關聯型敘事法”的實際運用,存在以下若干個關鍵點。

                 

                首先,X、Y、Z 的中心軌跡絕對不可受阻中斷。這一點是最大的前提。

                 

                然后,配合中心軌跡的進度,為 X 和 Y 設置“多個”不得不清除的障礙。這些障礙,可以是需要 X、Y 獨自面對、分頭處理的,也可以是兩個人共同面對的。而且,這些障礙的難度至關重要,應當將其設定到“倘若無法克服這些障礙,那么中心軌跡就難以推進”的程度。

                 

                此外,這些障礙的解決方法還需超出 X、Y 的能力范圍。由此,再設定若干能夠掃除障礙的擁有特殊能力的配角。配角們解決相應的問題后便隨之退場。而當配角需要克服障礙時,給予配角成長的空間,這樣的軌跡無須太長,有成長的過程即可。



                 

                換言之,每當中心軌跡上存在的某個障礙被消除,配角們自身需要應對的問題也得到了解決(在《星際迷航 2:暗黑無界》中,蘇魯臨時承擔起艦長的職責,烏胡拉使用克林貢語對外交涉等等,都是這一點的表現)。

                 

                此處有一點需要大家重視:倘若講述配角們成長過程的小插曲與中心軌跡毫無關系,那么,劇情會有所偏離,劇情進展也會過于緩慢。

                 

                翻來覆去地重復這一點,也許大家會覺得厭煩。但是,還請大家不要忘記,一個個障礙的清除是用來推動中心軌跡發展的。

                 

                然后,如果在中心軌跡發展中出現了新的障礙,推出一個能夠克服困難的配角,設置一個較短的軌跡安排他成長并解決問題,再使之退場。循環往復,直到結束。

                 

                僅此而已。

                 


                每個配角的軌跡都只是為了服務于 X、Y、Z 的中心軌跡而存在。對于這些短小的軌跡,我們需要設計得不偏不倚,不過于濃墨重彩,并使之依附于中心軌跡。只要在創作中注意到這一點,“關聯型敘事法”運用起來就輕而易舉了。

                 

                也許有人不相信“關聯型敘事法”能夠如此簡單上手,但事實上這種敘事法就是這樣簡便。



                如果說“關聯型敘事法”存在一定的問題,那就是看過那部電影的多數人會抱有這樣一種思維定式:因為是好萊塢出品的大型科幻動作片,預算充足所以才能讓如此緊湊的情節得以實現。

                 

                對于陷入這種思維定式的人來說,可能很難在自身的能力范圍內設想一個能夠成功運用“關聯型敘事法”的編劇企劃案吧(實際上,無論一部影片在類型和預算上存在怎樣的差距,應用“限制型敘事法”都是完全可能的)。

                 


                總之,在看過某部電影之后,如果想要創作出同樣的劇本,不要受影片的視覺效果和主題牽制,只要梳理出劇本的結構就可以了。

                 

                然后,將這個結構最大限度地抽象化,全力發揮自身的類推能力,完成對這個結構的再架構。

                 

                通過這種剝離出劇本結構并進行再架構的過程,你能夠吸收劇本中大部分的編劇技巧,能夠靈活利用這些現有資源來編寫屬于自己的劇本。

                 

                但是,當真正到了編寫自己的原創劇本的時候,是否要借鑒現有劇本的結構,就取決于諸位的想法了(請原諒我一直在反復地強調)。

                 


                還有非常重要的一點,請大家務必理解透徹:當你想要借鑒某部作品的編劇方法進行創作時(不僅限于“關聯型敘事法”),題材類型和故事情節方面的差異,并不是靈活運用編劇方法的障礙。最主要的障礙,在于中心人物的關系、角色之間的平衡性和中心軌跡是否與借鑒目標相類似或符合。

                 

                本來,在編寫劇本之際,選用的編劇手法就必須要契合劇本企劃的整體方向(這種方向性并非指題材類型和故事情節,而是指人物關系與矛盾的軌跡之間產生的共通性)。而過于執著于“想要寫出像那部電影一樣的劇本”這種想法去生搬硬套,也仍然無法在創作上得到什么進步(我在工作中倒是經常會遇到提出這種要求的客戶)。

                 

                本文摘自《編劇解憂相談室:初診篇》

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